«جامه دران» تهدید علیه امنیت ملی بود که با فیلمنامه اش موافقت نمی‌شد
خبرگزاری تسنیم: حمیدرضا قطبی کارگردان فیلم سینمایی «جامه دران» گفت: برای تولید «جامه دران» در دوره مدیریت شمقدری، مسئولین سینمایی اجازه ندادند و هنوز برای من سوال است که این فیلم چگونه می‌توانست امنیت ملی را به خطر اندازد.
به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم، نشست رسانه‌ای «جامه دران» اولین فیلم بلند سینمایی مجید رضا قطبی در سالن سعدی برج میلاد و در نهمین روز جشنواره فیلم فجر برگزار شد.
در این نشست حمیدرضا قطبی کارگردان، جمال ساداتیان تهیه کننده، باران کوثری بازیگر، امیر مهاجر سلطانی فیلم‌نامه‌نویس و حسن حسندوست تدوینگر فیلم سینمایی «جامه دران» و ناهید طباطبایی نویسنده رمان «جامه دران» حضور داشتند.
در ابتدای این نشست ساداتیان در مورد ویژگی های این فیلم گفت: من دوست دارم که بیشتر نظر منتقدین را در مورد این فیلم بشنوم تا به این برسم کاری که ما انتخاب کردیم خوب بوده است یانه؟ اما در نقدهایی که معمولا در رسانه‌ها پیگیری می‌کنم این نظر بیشتر دیده میشود که فیلمهای امروز سینمای ایران قصه ندارد یا قصه‌ها تکراری است.
وی ادامه داد: وقتی که این فیلمنامه را خواندم به خاطر اینکه قصه خوبی داشت و زمانی که رمان آن توزیع شده بود ارتباط خوبی با مخاطبان برقرار کرد، ترغیب شدم که این فیلم را بسازم. این خط داستان بود که باعث شد فیلم را بسازم ولی زمان زیادی طول کشید تا مرحله اجرایی فیلم شروع شود.
حمیدرضا قطبی کارگردان این فیلم هم در مورد تجربه اول کارگردانی خود گفت: تجربه کار اول برای من خوشایند بود اگر چه مقداری شروع این کار طول کشید. من هفت سال پیش برای فیلمنامه نویسی این رمان شروع کردم. ما از سال 90 که پروانه ساخت این کار را گرفتیم دوبار پیش تولید را شروع کردیم ولی در نهایت کار را سال 92 شروع کردیم. البته یکی از نکات مثبت این فیلم همین شد که سناریو این کار خوب غربال شود و سر صحنه هیچ کار دشواری نداشتیم چون احساسم سر صحنه طی طریق بود.
کارگردان فیلم سینمایی «جامه دران» در مورد نحوه انتخاب بازیگران گفت: ما طی دونوبت مرحله انتخاب بازیگران را شروع کردیم ولی در دوره مدیریت شمقدری، مسئولین سینمایی اجازه ندادند. هنوز هم برای من سوال است که این فیلم چگونه می توانست امنیت ملی را به خطر اندازد. دو بار عوامل بازیگران را بستیم و خانم‌ها لیلا حاتمی، هانیه توسلی و هنگامه حمیدزاده و آقای محمدرضا فروتن حضور آمده بودند. این عزیران صمیمانه آمدند و دورخوانی کردیم ولی متاسفانه نشد.
وی ادامه داد: خوشبختانه سناریوی ما از آن دست آثاری بود که همکاری هنرمندان و بازیگران را می توانست همراه خود داشته باشد. این بازیگرانی که در این فیلم آمدند، عوامل دوم ما هستند و این را هم به فال نیک می‌گیریم.
ناهید طباطبایی نویسنده رمان «جامه دران» گفت: من نظارت کامل در نگارش فیلمنامه داشتم. شاید این فیلم دارد با فیلمهای امروز مقایسه میشود که همه چیز سریع می گذرد. فیلم جزئیاتی دارد و اینهاست که زندگی را در فیلم می‌سازد. به نظر من شخصیت‌پردازی در فیلم با این جزئیات شکل گرفته است.
قطبی در ادامه نشست در مورد فرآیند اقتباس فیلمنامه این اثر گفت: خانم طباطبایی ابتدا یک فیلمنامه ای را برای این رمان نوشته بود ولی بعد از مدتی فیلمنامه دیگری را نوشتیم و بعد از اینکه به مرحله پروانه ساخت رسید. با امیر مهاجر سلطانی مرحله بازنویسی فیلمنامه را انجام دادیم. این کار را بارها غربال گری کردیم. مجموعا هم این اتفاقی افتاد که شما شاهدش بودید.
کوثری بازیگر نقش گوهر در این فیلم گفت: این فیلمنامه و نقشهای آن از آرزوهای هر بازیگری است چون جزئیاتی دارد که برای هر بازیگر غنیمت است. فیلم از این لحاظ که قصه ای با این غلظت دارد برای من خوشایند بود چون قصه گفتن در سینمای ایران از نقاط مغفول است.
این بازیگر با اشاره به نقشی که در این فیلم ایفا کرد گفت: نقش گوهر آرزوی هر بازیگری است و گریم و طراحی لباس برای نمایان شدن این نقش موثر بود. ضمن اینکه تصوری که از نقش برای من شکل گرفت حاصل صحبت‌ها و کمک آقای قطبی بود. همه اینها جامه دران را جزو بهترین تجربه‌های سینمایی من کرده است.
در ادامه نشست در مورد دلیل انتخاب اسم «جامه دران» سوال شد که طباطبایی گفت: این داستان سه اپیزودی قرار بود با نام همایون نوشته شود. همایون یکی از هفت دستگاه موسیقی ایران است که سه گوشه دارد که یکی از آنها جامه دران است اما چون گوشه جامه دران از علایق من بود از این نام استفاده کردیم.
وی اضافه کرد: جامه دریدن در ادبیات ما هم معانی زیادی دارد. مثلا از خوشحالی یا از غم جامه دریدن یا در رقص سماع به واسطه شوقی که حاصل می شود جامه چاک می دهند. همچنین جامه دریدن هم معنای کشف واقعیت و باز کردن گره باشد.
حسندوست تدوینگر فیلم هم در مورد همکاری‌اش در این فیلم گفت: پشت هر فیلم خوبی یک تهیه کننده خوبی است که عوامل را به خوبی کنار هم میچیند و کارگردان با کارگردانی خودش فیلم را قابل دیدن می کند. خوشحالم که در این فیلم حضور داشتم.
وی ادامه داد: در مورد تدوین حرف زیادی میشود زد. متاسفانه پنج فیلمی که در جشنواره دیدم مونتاژ های ضعیفی داشتند. فیلمها یا بی جهت تند است یا کسل کننده شده است. نقدهایی که درمورد فیلمهای امسال جشنواره خواندم فیلمها ریتم درستی ندارند و متاسفانه در سینمای ما تدوین مهجور و دست کم گرفته شده است.
وی با ادامه گلایه اش از وضعیت تدوین در سینمای ایران گفت: این لفظ جوانگرایی در سینمای ایران بارها به غلط تکرار می شود. به نظرم با این لفظ جوانگرایی، سر جوان ها را کلاه می گذارند. من خودم شاگرد دارم و مدرس سینما هستم، هیچ جوانی مایل نیست که استادش در خانه بیکار بنشیند اما تدوین‌گرهای درست و حسابی در خانه نشستند. من رنج می برم که فیلم‌هایی را می‌بینم که می‌توانست با دستان خودم بهتر از این شود.
در ادامه نشست ادعای مطرح شد که فیلم قصه ای تکراری مثل سریال‌ها تلویزیونی دارد که ساداتیان تهیه کننده فیلم گفت: خیلی از کارهایی که در کشور می‌کنیم تکراری است. هر سال در دنیا 5 هزار قصه گفته میشود و ممکن است که تعدادی از آنها مثل هم باشد.در خیلی از فیلم‌هایی که ساختم سر قصه مشورت کردم. وقتی که چهارشنبه سوری را می‌ساختیم خیلی‌ها می گفتند تکراری است ولی قالبی که فرهادی ساخت همانی شد که دیدیم و موفق شد.
این تهیه کننده سینما با گلایه از تفکیک بخش فیلم اولی‌ها از سودای سیمرغ گفت: یکی از مشکلات جشنواره امسال تفکیک بخش‌های فیلم اولی و سودای سیمرغ است. در بخش فیلم اولی، کارگردان کار اولش است ولی عواملی که در آن اثر حضور دارند از عوامل حرفه ای سینما هستند. متاسفانه در قضاوت‌ها این ها دیده نمی شود.زحماتی که در یک اثر کشیده شده است باید دیده شود ولی متاسفانه از این نظر مغفول مانده است.
انتهای‌پیام/
