معرفی «دستمال سرخ‌ها» در دل غائله پاوه/ برای تصاویر آرشیوی، مبالغ هنگفتی می‌خواستند

تهیه کننده مستند «دستمال سرخ ها» که در بخش جایزه شهید آوینی چهاردهمین جشنواره سینماحقیقت حضور دارد، می گوید گروه سازنده این اثر تلاش کرده اند تا امانت دار شهدا در روایت ماجرایی تاریخی باشند.

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم، حسین اسدی‌زاده تهیه‌کننده مستند «دستمال سرخ‌ها» که در چهاردهمین جشنواره سینماحقیقت حضور دارد، با اشاره به علت حضورش به عنوان تهیه‌کننده در این فیلم بیان کرد: من پیش از این معمولا تهیه‌کنندگی آثار داستانی را برعهده داشتم و در موسسه رسانه‌های تصویری مشغول کارم و عمدتاً تمرکزم بر سریال‌های شبکه نمایش خانگی است. پیشنهاد تهیه‌کنندگی دستمال سرخ‌ها به من داده شد و احساس کردم کاری است که لحظات دراماتیک زیادی دارد و محسن تیموری هم درباره این گروه و فعالیت‌هایشان تحقیقات جامعی انجام داده بود.

وی افزود: حنظله تاج‌الدینی به عنوان کارگردان و سایر عوامل کار، پژوهش فیلم را به تدریج پیش می‌بردند و به متن و طرحی کلی که رسیدیم، قرار های مصاحبه را تنظیم کردیم و محسن تیموری برای جلب اعتماد  مصاحبه‌شوندگان تلاش زیادی کرد.

این تهیه‌کننده درباره زمان تولید مستند «دستمال سرخ‌ها» عنوان کرد: تولید این فیلم حدود یکسال و نیم زمان برد و طی آن با 19 نفر مصاحبه صورت گرفت و در 75 دقیقه در جشنواره سینماحقیقت چهاردهم ارائه شده است.

وی با اشاره به دشواری متقاعد کردن مصاحبه شوندگان به نشستن مقابل دوربین این اثر که عمدتاً از رزمندگان و اعضای گروه دستمال سرخ‌ها بوده‌اند، گفت: دوستان رزمنده عمدتاً نگران این بودند که خدایی ناکرده قرار باشد از نام دفاع مقدس و شهدا سوء استفاده کنیم و بدین واسطه پلی برای رسیدن به جاه و مقامی ساخته شود. نگرانی دوم هم این بود که پای مسائل سیاسی به این حضور شهدا در جریان جنگ باز شود اما وقتی مطمئن شدند که کار برای شهدا ساخته می‌شود، اعتماد کردند و مقابل دوربین حاضر شدند. ما نیز متقابلاً سعی کردیم امانت‌دار حرف‌هایشان بمانیم و هرجایی که می‌خواستند حذف شود یا تغییر کند این امکان برایشان فراهم شد.

اسدی‌زاده با اشاره به تدوین این مستند در سه فصل کلی عنوان کرد: بخش اول مستند به معرفی گروه دستمال سرخ‌ها و وجه تسمیه آن پرداخته می‌شود تا دیدی کلی برای مخاطب نیز میسر شود. در فصل دوم شهید اصغر وصالی و خدماتش معرفی شده است و فصل سوم نیز درباره جوان عکاس و هنرمندی به نام علی تیموری است که آخرین فرمانده دستمال سرخ‌ها بوده است و با روایت شهادت او فیلم تمام می‌شود.

وی درباره تاثیر کرونا بر روند پیشبرد این پروژه نیز بیان کرد: در پس تولید کار به همه گیری کرونا برخوردیم و خوشبختانه مشکل چندانی از این بابت نداشتیم با این حال گاهی برای رفت و آمدها و دیده شدن کار توسط رزمندگان به دلیل اینکه آنها جانباز بودند یا جراحت‌هایی داشتند جانب احتیاط را رعایت می‌کردیم و نگران سلامتی شان بودیم. 

وی درباره برگزاری چهاردهمین جشنواره سینماحقیقت در فضای آنلاین خاطر نشان کرد: انتخاب این مسیر برای سینماحقیقت امسال ناگزیر بود و البته شاید بهتر بود که مثل حالا که سیستم اکران به سمت فضای مجازی رفته است، از قبل باورش می‌کردیم و زیرساخت‌هایش را فراهم می‌کردیم. من از کار کردن در این قاعده استقبال می‌کنم. این نگرانی که رایت فیلم‌ها نمی‌ماند، بارها وبارها گفته شده است اما از نظر من دیده شدن مستندها اتفاق خوبی است. به ویژه آثاری که مبانی فکری ما را نمایش می‌دهند، باید دیده شوند. ضمن اینکه معمولاً هزینه‌های تولید بسیاری از مستندها از نهادهای فرهنگی تامین می‌شود و پیش از پخش هزینه‌ها تامین شده است.  

اسدی زاده در پایان درباره مهم ترین ویژگی مستندهای آرشیوی گفت: به نظرم ضعیف‌ترین دسترسی برای مستندها به آرشیو صورت می‌گیرد و در این جریان ممکن است گاهی شرمنده شهدا شویم که راش‌های محدودی در اختیارمان قرار می‌گیرد. البته خانم پیروزی در شبکه مستند سیما آرشیوهای خوبی را در اختیارمان گذاشتند و جای تشکر دارد. اما سایر نهادها و سازمان ها یا این دسترسی را ایجاد نمی‌کردند یا مبالغ هنگفتی را از ما می‌خواستند و تلاش‌هایمان برای رسیدن به برخی تصاویر متاسفانه بی‌نتیجه ماند.

انتهای پیام/